(A)pollonia w reżyserii Krzysztofa

(A)pollonia w reżyserii Krzysztofa Warlikowskiego stanowi eklektyczną opowieść o ofierze i ofiarowaniu. Porusza problematykę odpowiedzialności za czyny i sensu ofiarnictwa. Materię literacką przedstawienia stanowią zarówno teksty antyczne – dramaty Ajschylosa i Eurypidesa, jak i dzieła najnowsze: twórczość Johna Maxwella Coetzeego i Hanny Krall czy kontrowersyjna powieść Łaskawe Jonathana Littella. Teksty te traktowane są przez reżysera spektaklu w sposób wybiórczy i patchworkowy.
(A)pollonia opowiada historię trzech kobiet: Ifigenii – poświęconej przez ojca Agamemnona za ojczyznę, Alkestis – oddającej życie za męża Admeta oraz Apolonii Machczyńskiej, która zginęła podczas wojny, osieracając przy tym swoje dzieci, ponieważ zdecydowała się ukrywać Żydów. Heroizm okazuje się w przypadku bohaterek dwuznaczny, ich wybory moralne podlegają zakwestionowaniu. Reżyser zadaje niewygodne pytania: o głęboki sens ofiary, o prawo do decydowania o życiu – cudzym, ale i własnym, skoro czasem decyzje dotyczące naszego życia wpływają też znacząco na losy innych. Warlikowski podważa również mechanizm uświęcania ofiar oraz jednoznaczny osąd moralny zbrodniarzy wojennych – Agamemnon po powrocie z Troi wypowie monolog z Łaskawych: „Nigdy nie będziecie mogli powiedzieć: nie zabiję (…); jedyne, co możecie powiedzieć, to: mam nadzieję nie zabijać”. Wątki dramatyczne zostały w spektaklu poprzeplatane z kontrastującymi stylistycznie songami w wykonaniu Renate Jett. Jak pisała Ewelina Godlewska-Byliniak w dwutygodnik.com:
Warlikowski zderza w (A)pollonii różne teksty, tradycje, gatunki i media: tragedię antyczną z reportażem, baśń z programem telewizyjnym, mit z wirtualną rzeczywistością internetu, powieść z rokowym koncertem, opowiadanie z filmem, wykład z cyrkowym show; historię starożytnego rodu i ciążącego nad nim fatum, które napędza koło zbrodni i zemsty, zderza z wciąż nieprzepracowaną traumą Zagłady.
Na uwagę zasługuje scenografia spektaklu autorstwa Małgorzaty Szczęśniak. W hali fabrycznej wytwórni wódek Koneser aktorzy poruszają się na tle białej ściany, na której widać zbliżenia ich twarzy rejestrowane nieustannie śledzącą ich kamerą oraz w dwóch pomieszczeniach z pleksi – stylizowanych na salon (ruchomy) i łazienkę (a może raczej rzeźnię). Dominującymi materiałami scenografii są się metal, beton, pleksi i folia, konotujące przestrzeń rzeźni czy laboratorium. Aktorom, przyjmującym często monologowo-marionetkowy styl gry, towarzyszą naturalnych rozmiarów manekiny-dzieci.
W spektaklu pojawiają się we fragmentach następujące utwory literackie: Oresteja Ajschylosa, Matka Hansa Christiana Andersena, Mamo, gdzie jesteś? Andrzeja Czajkowskiego, Elisabeth Costello Johna Maxwella Coetzeego, Ifigenia w Aulidzie, Herakles oszalały i Alkestis Eurypidesa, Pola Hanny Krall, Łaskawe Jonathana Littella, Pobojowisko Marcina Świetlickiego i Poczta Rabindranatha Tagore’a.
Spektakl w wersji z angielskimi napisami jest dostępny tutaj.
Krzysztof Warlikowski (ur. 1962) jest reżyserem teatralnym i operowym oraz aktorem. Od 1999 roku związany z TR Warszawa, od sezonu 2008/2009 jest dyrektorem artystycznym Nowego Teatru w Warszawie. Studiował historię, filologię romańską i filozofię na Uniwersytecie Jagiellońskim w Krakowie. W 1983 roku wyjechał z Polski, mieszkał głównie w Paryżu, gdzie na Sorbonie studiował filozofię, literaturę francuską, języki. W 1989 roku wrócił do kraju i zaczął studia na Wydziale Reżyserii Dramatu Państwowej Wyższej Szkoły Teatralnej w Krakowie. Laureat wielu nagród. Otrzymał m.in. Złotego Yoricka za inscenizację Zimowej Opowieści (1997) oraz za Burzę (2003), Paszport Polityki (2002), Dyplom Ministerstwa Spraw Zagranicznych za wybitne zasługi dla promocji Polski w świecie w 2003 roku (2004), Moskiewską Nagrodę Meyerholda za najwybitniejsze osiągnięcia w reżyserii światowej (2006), Nagrodę im. Konrada Swinarskiego za Anioły w Ameryce (2007), Nagrodę Village Voice za reżyserię spektaklu Krum Hanocha Levina.

結果 (日本語) 1:

(A) イオス クシシュトフ ・ Warlikowski 監督、犠牲と提供の折衷的な物語です。行為のための責任の問題と ofiarnictwa 感を移動します。文学的な問題は、プレゼンテーションのテキストが最新の作品と同様、アイスキュロスとエウリピデスによってアンティーク ドラマ: ジョン ・ マックスウェル Coetzeego とハンナクラルは物議を醸す小説 Jonathan Littella によって親切もの。これらのテキストは、個別に選択して再生のパッチワークの監督と見なされます。(イオス A) は 3 人の女性の物語: 彼の国、アルケースティスを高揚の生活彼女の夫と Machczyńskiej のための彼女の父アガメムノーンによって Ifigenii 専用、アポロニア Admeta 戦争中、死んだ、osieracając 自分の子供、彼女はユダヤ人を非表示にすることを決めたので。英雄になること、あいまいなヒロインの場合、彼らの道徳的な選択対象となります。不快な質問を監督: 人生について決定する権利のための犠牲の深い意味について-他の誰かのあなた自身が、私たちの生活の時間以来他の運命の決定にも影響します。Warlikowski はまた sanctifying のメカニズムを損なうし、トロイからの彼のリターンの戦争犯罪者アガメムノンの明確な道徳的な判断は良いから独白を非難:"と言うことはできない: (...) を殺してはいけません。あなたが言うことができる唯一のものです: 私は殺すためには願って」。文体レナーテ ジェットによって実行される songami を対照的に劇的なパフォーマンス スレッドが織り込まれています。彼女は Byliniak Godlewska Ewelina は dwutygodnik.com で書いた。Warlikowski (A) pollonii で衝突別のテキストは、伝統、ジャンルやメディア: 古代のルポルタージュ、おとぎ話、テレビで、インターネットの仮想現実の神話の悲劇 rokowym コンサート、映画のストーリーとは講義をサーカス ショー;古代系統と威嚇するような彼の犯罪や復讐、サークルを推進する運命の物語は、息の詰まるようまだトラウマと衝突します。Na uwagę zasługuje scenografia spektaklu autorstwa Małgorzaty Szczęśniak. W hali fabrycznej wytwórni wódek Koneser aktorzy poruszają się na tle białej ściany, na której widać zbliżenia ich twarzy rejestrowane nieustannie śledzącą ich kamerą oraz w dwóch pomieszczeniach z pleksi – stylizowanych na salon (ruchomy) i łazienkę (a może raczej rzeźnię). Dominującymi materiałami scenografii są się metal, beton, pleksi i folia, konotujące przestrzeń rzeźni czy laboratorium. Aktorom, przyjmującym często monologowo-marionetkowy styl gry, towarzyszą naturalnych rozmiarów manekiny-dzieci.W spektaklu pojawiają się we fragmentach następujące utwory literackie: Oresteja Ajschylosa, Matka Hansa Christiana Andersena, Mamo, gdzie jesteś? Andrzeja Czajkowskiego, Elisabeth Costello Johna Maxwella Coetzeego, Ifigenia w Aulidzie, Herakles oszalały i Alkestis Eurypidesa, Pola Hanny Krall, Łaskawe Jonathana Littella, Pobojowisko Marcina Świetlickiego i Poczta Rabindranatha Tagore’a.Spektakl w wersji z angielskimi napisami jest dostępny tutaj.Krzysztof Warlikowski (ur. 1962) jest reżyserem teatralnym i operowym oraz aktorem. Od 1999 roku związany z TR Warszawa, od sezonu 2008/2009 jest dyrektorem artystycznym Nowego Teatru w Warszawie. Studiował historię, filologię romańską i filozofię na Uniwersytecie Jagiellońskim w Krakowie. W 1983 roku wyjechał z Polski, mieszkał głównie w Paryżu, gdzie na Sorbonie studiował filozofię, literaturę francuską, języki. W 1989 roku wrócił do kraju i zaczął studia na Wydziale Reżyserii Dramatu Państwowej Wyższej Szkoły Teatralnej w Krakowie. Laureat wielu nagród. Otrzymał m.in. Złotego Yoricka za inscenizację Zimowej Opowieści (1997) oraz za Burzę (2003), Paszport Polityki (2002), Dyplom Ministerstwa Spraw Zagranicznych za wybitne zasługi dla promocji Polski w świecie w 2003 roku (2004), Moskiewską Nagrodę Meyerholda za najwybitniejsze osiągnięcia w reżyserii światowej (2006), Nagrodę im. Konrada Swinarskiego za Anioły w Ameryce (2007), Nagrodę Village Voice za reżyserię spektaklu Krum Hanocha Levina.

結果 (日本語) 2:

クシシュトフWarlikowskiによって指示（A）Polloniaの犠牲と供え物についての折衷話です。説明責任とセンスofiarnictwaの問題を発生させます。ジョン・マクスウェルクッツェーとハンナ・クラールの仕事や論争の小説ジョナサン・リテルによって親切ワンズ：アイスキュロスとエウリピデスのドラマだけでなく、最新の作品-現在はアンティークの両方の文学作品の問題です。これらのテキストは、選択の基礎とパッチワークでパフォーマンスのディレクターによって処理される。（A）Polloniaのは、3人の女性の物語：イフィゲニア -彼の国のために彼女の父アガメムノンによって捧げ、アルケースティスを-戦争中に死亡した夫ADMETとアポロニアMachczynskiのために命を与え、同時にosieracając子供たち、彼らはユダヤ人を非表示にすることを決めたため。
ヒロイズムがあいまいな文字の場合であることが判明し、彼らの道徳的な選択肢は挑戦することがあります。私たちの生活他人の生活にあまり影響について時々決定以来、誰か他の人が、彼自身、 -監督は人生について決定する権利の犠牲の深い意味についての厄介な質問を、尋ねます。- Warlikowskiも神聖被害者と戦争犯罪者の明確な道徳的判断のメカニズムを損なわアガメムノンがトロイから帰国した後に親切なものの独白を終了し、 "あなたが言うことができることはありません：私は殺すことはありません（...）; あなたが言うことができる唯一のことは、次のとおりです。私は殺さない願っています」。トピック劇的な性能がレナーテジェットを行っsongami対照的なスタイルが散在しました。彼女はdwutygodnik.comにEwelina
Godlewska-Byliniakを書いたように：（A）Polloniaの異なるテキスト、伝統、ジャンルやメディア報道古代の悲劇、テレビ番組とのおとぎ話、rokowymコンサートとバーチャルリアリティインターネット小説の神話と物語でWarlikowskiの衝突をフィルム、講義サーカスショー。古代系統の話と犯罪と復讐を駆動する運命を威嚇は、まだホロコーストの外傷に衝突を働いていない。
注目すべきは、マーガレットシチェスニアクによる性能段の設計です。様式化されたリビングルーム（モバイル）及び（むしろまたは屠殺場）浴室-工場ホール目利きの蒸留所の俳優は、継続的にカメラとプレキシガラスを持つ2つの部屋を追跡記録し自分の顔の近似値を示している白い壁、に対して移動します。設定の設計、金属、コンクリート、アクリルおよび箔konotująceの屠殺場や研究スペースに支配的な材料です。
俳優、等身大のマネキン-子供を伴う遊びのホストしばしばmonologowo-人形のスタイル、。ショーは文学作品次の断片に表示されます：あなたはアイスキュロス、ハンス・クリスチャン・アンデルセン、ママの母親によるオレステイア ジョナサン・リテル、戦場マーティンŚwietlickiとメールラビンドラナート・タゴールによってアンジェイCzajkowski、コステロジョン・マクスウェルクッツェー、アウリスでイフィゲニア、ヘラクレス狂ったとエウリピデスのアルケースティス、フィールドハンナ・クラール、親切ワンズ。英語字幕付きパフォーマンスバージョンここで入手できます。クシシュトフWarlikowski（B。1962）劇場・オペラハウス監督と俳優です。1999年以来、彼は2008/2009シーズンからTRワルシャワに関連していたワルシャワの新劇場の芸術監督です。彼はクラクフのヤギェウォ大学で歴史、ロマネスク様式の言語学と哲学を学びました。1983年に、彼はポーランドを残し、彼はソルボンヌ大学で哲学、フランス文学、言語を学び、パリを中心に住んでいました。1989年に彼は家に戻り、クラクフの劇場の国家高等学校を演出ドラマ学部で研究を開始しました。多くの賞を受賞。彼は、他の人の間で、受信しました ゴールデン冬物語（1997）の病期分類のためのYorickとテンペスト（2003年）、パスポート方針（2002）、（2004）2003年の世界でポーランドの促進に顕著な貢献のための外務省のディプロマ、最も顕著な成果のためにモスクワ賞メイエルホリドのための世界を演出中（2006）賞。アメリカの天使のためのコンラートSwinarski（2007）、プレイKrum、ハノクレビンの彼の方向のための村の声賞を受賞しました。

結果 (日本語) 3:

（a）pollonia、クリストファーwarlikowskiego監督の犠牲と犠牲のeklektyczną物語。行動と責任感ofiarnictwaの移動。物質の文学的なプレゼンテーションのテキストの両方のアンティーク、アイスキュロスとエウリピデス劇と最新の作品ジョン・マクスウェルcoetzeegoとハンナクラールまたは新規の論争の種によってジョナサンlittella。これらのテキストは、ディレクターによって考えるとpatchworkowyを選択的に表示されます。（a）polloniaの3人の女性の物語を語ります：ifigenii、国のために、アルケスティス父アガメムノーンによって奉献され、夫とadmeta apolonii machczyńskiejとしての生活を示す誰が戦争の間に死んで、彼らの子供たちと一緒のosieracając、彼女はユダヤ人を隠すことに決めたので、あいまいな文字。ヒロイズムの場合には、彼らの道徳的な選択論争の対象となります。ディレクターのしにくい質問をします：深い犠牲者については、生命についての決定権は、他の誰かのものが、彼自身です。時々、我々の生活の決定は、他にもかなり影響します。また、紛争warlikowski機構uświęカニアの犠牲者との明確な道徳的判断の戦犯は、アガメムノーンは返されたトロイからłaskawychモノローグを終了することを言うこと：殺さない（…）、あなたが言うことができるすべてです：私は、「殺すのがないことを望みます。ストランドの劇的なショーレナーテ・ジェットによるkontrastującymi stylistycznie songamiと複雑になっている。彼女はdwutygodnik.comにファーストgodlewska−byliniak書いたので：warlikowskiに衝突する（a）pollonii様々な文章、伝統、種とメディア：テレビ番組の物語と物語の悲劇の骨董品の、仮想現実のインターネットの新しいロック・バンドのコンサートでの神話。映画のストーリーは、サーカスのショーでの講義は、古代の血統の歴史と運命の義務を駆動する車輪は、犯罪と復讐と衝突し、まだnieprzepracowaną外傷を破壊します。szczęśニアクマーガレットによって注目に値する芸術ショー。ウォッカの目利きの俳優の白い壁に移動の工場彼らの顔を示す記録を連続的にśledzącą近似は、彼らのカメラとプレキシガラスの2つの建物は、リビングルーム裏地（タフタ）とトイレ（というか、埠頭）。親材料セットの金属、コンクリート、pleksiと箔、konotujące屠殺場や研究室のスペース。俳優は、ホストがしばしばmonologowoの操り人形のスタイルのゲーム等身大の子供連れのマネキン。番組では小文字で文学作品として現れます：テイアアイスキュロス、アンデルセン、ママの母、あなたはどこにありますか？アンジェイ・チャイコフスキー、エリザベス・コステロのジョン・マクスウェルcoetzeego、aulidzieにifigenia、ヘーラクレースはマッド・アルケスティスエウリピデス、ハンナクラール、丁寧なジョナサン・littella、このマーティンświetlickiegoとメールrabindranathaタゴールとここで利用できる英語字幕付き眼鏡バージョン。warlikowski（クシシュトフ生まれ。1962年（昭和37年）の劇場とオペラ・ディレクターと俳優です。1999年以降、trワルシャワに関連して、2009年に2008年からワルシャワ新劇場の芸術的なディレクターです。彼は歴史を勉強した大学jagiellońでfilologięローマńskąと哲学クラクフで脱脂。1983年に、彼はポーランドを残されて、彼はパリを中心に生きました、そこで、彼は哲学を研究して、ソルボンヌ大学フランス文学における言語。1989年に、彼は国に戻って、州高等学校クラクフ演劇劇場の監督での研究を開始した。多くの賞の受賞者は他の間で受け取った。冬の物語の成立のための金色のyoricka（1997）とストーム（2003）、パスポート政策（2002）、卒業証書、外務省のポーランドの推進への顕著なサービスのための世界では2003年に（2004）は、世界の最も偉大な業績のためにモスクワmeyerholda賞（2006）、彼らに報います。アメリカ　　に天使のためのコンラートswinarskiego（2007）監督はkrum hanochaレビン村の声。